介绍十款纪梵希高仿T恤(纪梵希的T恤)渠道货源
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三观尽碎的剧终于播完了。
袁泉扮演的唐晶，被捧成了剧中唯一的“亦舒女郎”，快被时尚杂志写烂了。
但实际上，她离真正的亦舒范儿还差的远。
更多的时候，这部剧中的衣品，实在和师太小说中推崇的常态，相差甚远。
“亦舒女郎”穿着，还得到书里找。
师太的书，已经写到了第300本。
其中《我的前半生》说
“我是古老人，不喜款式”。
但实际上，曾经是《明报》记者的亦舒，笔下总是随意就流露出穿搭品味，而且是超前的“时尚圣经”。
更可爱的是，她笔下的名牌都很妖冶惑人，从广东话翻译而来，和我们平时看见的固有印象全然不同。
首饰篇
铁芬尼（Tiffany Co）
亦舒给蒂凡尼翻译的这个名字，总让我想到拿破仑的一生挚爱约瑟芬皇后（她属于Chaumet的品牌故事），瞬间就有故事了起来。
△约瑟芬皇后像
当然我想更多人认识蒂凡尼
应该是因为奥黛丽·赫本。
△最好的电影广告《蒂凡尼早餐》
在亦舒的小说里，
蒂凡尼是（追求）中产女性的象征。
《寂寞的心俱乐部》公务员李中孚求婚，握着一只浅蓝色铁芬尼首饰盒子，“小盒子一打开，晶光灿烂，非常体面的高色无瑕圆钻。 “太破费了。” “两个半月的薪水化为永恒，非常值得。”
师太对时尚的直觉真的相当准。
到现在，蒂凡尼的蓝盒子依然被认为是年轻的高知女性最喜欢看到的礼物之一。
剧版《我的前半生》罗平追求唐晶的礼物就是蒂凡尼经典钥匙项链。
袁泉在《我的前半生》里也常常佩戴蒂凡尼作为唐晶的首饰。
师太还在《只有眼睛最真》中，专门点赞过铁芬尼的广告：
“她摊开一页广告，立铮看到一男一女靠在露台栏杆上看风景，远外，是纽约的中央公园，男子双臂紧紧抱着女伴的腰身，脸靠在她背脊上，女子手里握着一只小小淡蓝色盒子。”
辜青斯基（Kutchinsky）
“辜青斯基”真的非常冷门，这是一个古老的波兰珠宝品牌Kutchinsky，多为皇室和贵族所用，常常是大颗宝石、简约镶嵌。
古董货都觉得很现代。
差点以为看到了“潘多拉”。
它在亦舒笔下，是真正的贵族有品鉴的代表。卡地亚是暴发户。
只有年轻女孩戴着小小钻石的Tiffany和Cartier时才是“可以被原谅的”。
《喜宝》
富家女聪慧说：“爹很宠妈妈，妈妈的珠宝都是辜青斯基的。”
喜宝诧异：“卡地亚的不好吗？”
聪慧笑：“那是暴发户的珠宝店，暴发户只懂得卡地亚。”
这就是亦舒的风格，追求极致。大俗才雅。
所以喜宝一上来就拿着情夫的支票去买了个胡乱镶嵌得像麻将牌一般的大钻石。后来直接进阶拍卖会上的古董珠宝。
△《喜宝》电影画报
“没有爱，有很多钱也是好的。
如果没有钱，那么拥有健康也是好的。”
蒲昔拉蒂（Buccellati）
少数还由家族经营的意大利顶级奢侈品牌。
现在翻译的布契拉提真的是太不浪漫了。
Buccellati的看家本领是文艺复兴时期金匠们常用的一种雕金技巧－织纹雕金。“黄金蕾丝”也成了它的代名词。
有品味的女主角一定要爱它：
《璧人》：
宝琳陪黄振华建筑师给他的太太张买礼物：
终于他挑中一只仿“蒲昔拉蒂”的戒指，不贵，但我又提醒他：“假如她是识货的，那么她不会喜欢假东西，你明白吗？”
后来志强回来追宝琳：
我的眼泪流得更急，我呜咽地说：“我想推你三百次，又怕你会不回头，而且我又特别想得到那只仿制的蒲昔拉蒂钻戒。”
她还如此裸地赞美过它：
“真喜欢蒲昔拉蒂设计的珠宝：白金夹黄金，小巧的宝石，异常精致的图，纤细多姿得犹如神话中仙女佩戴的饰物，引人入胜。”
最后附上超高颜值的布契拉提一家。
男默女泪。
御木本（Mikimoto）
亦舒笔下最对的装扮，是珍珠配套装。
套装要“夏奈尔”的，
珍珠则要日本的御本木才够好。
△香奈尔女士最经典的形象就是小黑裙配珍珠
《流金岁月》：
“谢宏祖亲自去看过锁锁。她穿戴整齐了出来见他，名贵的夏奈尔时装，御木本珍珠，一边抽烟一边微笑。她并没有动气，但他说的话，她一句也没有听进去。”
是亦舒喜欢的王妃格蕾丝凯莉的样子。
服饰篇
维拉王（Vera Wang）
师太绝对看不起穿着热裤去晚宴之人，
但对Vera Wang独具慧眼。
《老房子》：新娘是富商黄乃佑的女儿黄绮云，打扮得犹如小公主一般，头戴钻冠，身穿维拉王设计的婚妙及礼服，使子蓉忍不住多拍了几张照片。
Vera Wang 以婚纱闻名，
汤唯结婚穿的就是她设计的婚纱。
1988年，Vera Wang结束了在《VOGUE》做了16年的服装编辑工作，先去Ralph Lauren做了两年服装总监，随后于1990年在曼哈顿开了自己的专卖店，1992年推出婚纱，1993年推出晚礼服。
那个时候，大陆还根本不知道维拉王是谁，而她笔下的女主角，已经但凡涉及婚嫁，就要“拨一个到纽约王处预订婚纱”。
△Kim Kardashian 的三款vera wang 婚纱手稿
黄伟文说：要是你见过VeraWang高贵含蓄而minimal的风格，你就知道亦舒小姐为什么情有独钟，因为它们根本就是秉承“白恤衫卡其裤”精神的晚装版。
△林依晨in Vera Wang
喧默斯（Hermas
）
爱马仕的包包绝对是亦舒的心头好。
Hermes 的丝巾也常常出现在她笔下独立自主的上班女郎颈上。
那可是1982年！
《我的前半生》：
“太热闹了。”唐晶叉着腰，吊着眼梢大骂，“你们耍花枪，请回家去，你们要男欢女爱，也请回家去，竟跑到这里来杀野，惹起老娘的火，连你十八代祖宗都揍，岂止打你这个八婆？滚滚滚！”她激动地挥舞着手中的鳄鱼皮手袋。
陈老太拖着丈夫便打楼梯处撤退，电梯也不搭了。我大觉痛快，开了门，咱们三个女性瘫痪在沙发上。
唐晶犹自悻悻，虎落平阳被犬欺。我這只皮包還是喧默斯的，時值一万八千元，用来打街市婆，真正暴殄天物。（到了剧中变成了YSL风琴包）
《圆舞》中承钰第一次见到马佩霞时：她高大白皙，挽着一只嘉莉斯姬丽式手袋，脚上一双斯文的密头高跟鞋，打扮自有她的气度，并不跟足时下疯狂流行装束。
马小姐一身打扮像嘉莉斯姬莉，凯斯咪羊毛衫，窄脚管裤子，一条大大的喧默斯丝巾搭在肩膀上。
△摩洛哥王妃嘉莉斯姬莉
师太还专门写过王妃包“姬莉袋（Kelly Bag） ”：
嘉莉斯姬莉生前喜用喧默斯牌子其中一款手袋，那是一只梯型方角十分古老手挽手袋，唯一特色是开关处有一把小小的锁。因得她的青睐，人人都改叫这款手袋姬莉，喧默斯至今仍然生产，货真价实，足可用三分一世纪，越看越大方，其它名厂自然不便仿制，可是年轻一代的设计师却丝毫不介意效颦，起码有三五十种冒牌姬莉袋可供选择
“铂金包”在她笔下叫做“贝坚包（birkin bag）”
《迷藏》:
维元承继了她母亲的黑色贝坚袋，羡煞旁人。
-那是因为你不费吹灰之力得到了贝坚袋，本人仍在轮候，三年了，音讯全无，不知多伤感。
芝韵诗（Givenchy）
纪梵希在师太笔下是身份和品味的象征。
《寻找家明》形容琏黛：“她看上去很高贵，很镇静，穿一件白色T恤，袖口边上绣着蓝色的字样：芝韵诗， 芝韵诗，一边把价目也拼了出来。”
《不羁的风》：“余求深走到那堆衣服面前，顺手抽出一件：‘嗯，芝韵诗，多么美妙的名字，就是它好了，服侍太太试穿吧。现在，可以走了吗？’”
毕竟在没有郭德纲之前，纪梵希是优美、简洁、典雅的象征。
△有一种纪梵希，叫奥黛丽赫本
最近纪梵希首个女创意总监，发了新片。
华丽、颓废，吸猫。
希望纪梵希再芝韵诗一点，毕竟你有这样的男神和女神，当代言人。
华伦天奴（Valentino）
华伦天奴在亦舒笔下是高级女白领的套装，特别喜欢作为黑白单品的品牌。
《喜宝》中的富家女聪憩：
二十七八岁的，非常精明样子，端庄，时髦。白色丝衬衫，一串檀香木珠子，金手表，一条腰头打沼的黑色谅皮裤子，黑色细跟鞋子，他们一家穿戴考究得这么厉害，好不叫人惊异。
聪慧悄声说：“她那条裤子是华伦天奴，银行经理一个月的薪水。”
《譬如朝露》：
“我自架子上取出一条半截呢裙子，“这是华伦天奴，可以穿上三季，价钱辣点也不妨。”
甚至她最喜欢的白色套装+白色皮鞋，简直在我脑海中就是华伦天奴的样子。
△1968，Benedetta Barzini Marisa Berenson in Valentino
明摆着亦舒晓得她的贵，但贵也值得。因为经典耐久，可以长盛不衰。
△刘嘉玲in Valentino
古姿（GUCCI）
亦舒把古驰翻译成古姿。
感觉有了更旖旎的女子姿态。
古驰老让范儿君觉得像个老爷车品牌。
古姿最常被Q到的还是她的皮包和鞋子。
首要的印象是“贵”，其次是“质感”。
《流光》：
丘太太不十分喜欢叶如茵，这女孩眼神永远忧郁，而且相当崇尚物质。
在香港的时候，永昌送她的生日礼物，竟动用近万元数字买一只古姿的真皮背囊，太厉害了。
《紫苑》：
芳契没好气，"这是一只古姿皮夹子，意大利，连税售价两百八十加元，五年前你在多伦多伊顿公司购买送我，因为原来那只被扒手在容街偷去，永实，我的确是吕芳契，你为什么不相信我？"
《灯火阑珊处》
初秋，正印淡妆梳马尾巴穿白衬衫与牛仔裤，配一双古姿鳄鱼皮平跟鞋，姿态潇洒。
更隽永持久的是行李箱三件套。
《绝对是个梦》
这些日子来,程真时常出门去做新闻,她一套三件古姿行李已扔得十分破旧,随她经历了云和月,今日又跟她一起退休。
当然箱子更出名的可能是LV。
喜宝初见勖聪慧，说她“用整套路易维当的箱子。阔人。我只得一件新秀丽。”
夏奈克（Chanel）
根据香港的翻译，叫作“夏奈尔”或者“香奈儿”，看起来像是个教养良好的小姐闺秀。
不像“香奈尔”有一种湿漉漉的稚气。
但有时候，师太会翻译成“夏奈克”，一字之差，突然就有了冷峻英气。
Chanel 的正宫地位赫然磐立。
师太会派笔下的中年名媛，穿着一身 Chanel 套装去找丈夫的情妇谈判。
《流金岁月》中写过，“谢宏祖亲自去看过锁锁。她穿戴整齐了出来见他，名贵的香奈儿时装，御木本珍珠，一边抽烟一边微笑。她并没有动气，但他说的话，她一句也没有听进去。”
△1998版《流金岁月》钟楚红饰演朱锁锁
一晃快要20年。
《流金岁月》中，南孙问早慧的朱锁锁：
这地方贵不贵？
朱锁锁回答：“时间最贵。”
姬仙蒂婀 （Christian Dior）
师太笔下年轻貌美的女孩子，统统是波姬小丝，或是鲍蒂昔里（文艺复兴画家波提切利，最著名的画是《维纳斯的诞生》）的脸孔，加上蓬蓬伞裙衬出的细细腰肢。
脑海中浮现出的是穿dior礼服裙的angelababy。活泼、肆意、骄纵，任何人被她伤害都忍不住要给予原谅。
△Angelababy in Christian Dior 2015
“亦舒女郎”里面，周丹是大概是最考究的。
“丹是很考究的。她不只是那种衣服鞋袜的考究，她在细节上轧排场，浴间洗手的肥皂都是姬仙蒂婀的，而且不是蒂婀小姐，是蒂婀拉玛。家中经年订阅新闻周刊、国家地理杂志、明报月刊，各国的时装杂志，一个月就是一堆，丹挑灯夜战，每个字都读过。”
Missdior大家已经很熟悉了。
1946 年ChristianDior Parfums刚刚成立。
Diorama就在那时诞生，是调香师Edmond Roudnitska在Dior旗下的第一款作品。
迪奥推出的Diorama是全世界最能体现抽象表现主义风格的香水。
△当时的Diorama香水海报
幸亏用银色打火机、穿浅蓝衣服，令人眼目清凉的丹小姐，用的蒂婀拉玛只是香水皂，而不是香水。
Diorama看香水瓶造型就感觉非常“毒药”，据说香气几乎是浓艳到猛烈、可以泪眼婆娑的那一种。
△当时的diormara香水瓶
△后来有复刻过，就简约多了
Dior的灵感花，一为玫瑰，一为铃兰。
亦舒有个短篇，就叫《铃兰》：
铃兰这种花，俗称谷中之百合，花白色而细小，只只像铃，也像小钟，很香，沁人心脾，法国狄奥有种香水，叫狄奥莉丝幕，便纯用铃兰制成，非常茫然及幽美的香，若有若无，但是太高贵，不容易接近。
里面提到的香水，是上世纪50年代的DIORRISSIMO，现在被翻译为“迪奥之韵”。带有干净的铃兰香,夹杂着一点茉莉。此后，铃兰香水都很少见。
香水篇
冠兰（Guerlai）
师太曾专门写随笔《香水名》，总结过一个世纪以来的香水名字：
世纪初，香水的名字叫做埃及妖后、维纳斯、矜贵玫瑰、爱之秘、请来共舞。
二十年代：青春之焰、我的、尼罗河之水，较奇怪的香水有麻将，早已绝迹。
三十年代：温莎公爵夫人、纽约客、乱世佳人、撒旦、巫道、月下、兰花，以及华兹中两颗心。
四十年代：引诱、疑惑、寂寞、嫉妒、不羁、和平、自由之钟、铜纽扣、勇气、快活离婚妇人。
五十年代：罗马假期、雷鸟、爱与婚姻、爱之饵、保护我、细腰。
六十年代：禅、阴、黑豹。 七十年代：所有名人都以出产香水为乐！包括左岸、采妮、、白麻。
八十年代：毒药、红门、智慧、比真、铁芬尼、情欲、不驯……
种类繁复，不能尽录，命名匪夷所思，流传长久的种类少之又少，最喜欢的一只名字叫午夜飞行。
太想飞出去了。
她说最喜欢的是娇兰的“vol de Nuit午夜飞行”。
因为“太想飞出去了”。
这款淡香水的名字取于《小王子》作者的同名散文集。 瓶身的设计是法国的空军军旗，香水代表的是兴奋和冒险的精神。
我更喜欢这张贴画，更有梦幻的午夜气息。
她干脆写了小说，就叫《午夜飞行》。
小说集《回南天》有收录：
她自玻璃橱柜取出一小瓶香水，“买一瓶香水吧，女孩子永远不会嫌香水过剩。” 那只瓶子剔透玲珑，我很喜欢。 日本女孩解释：“香水是冠兰出品，名叫‘午夜飞行’。” “多么奇怪的名字。”我诧异。
“是的。一次世界大战，空军深夜出击，恋人依依不舍之情在香水中表露出来，所以叫‘午夜飞行’。” “啊。”我感动了，“每只香水都有如此动听的故事吗？” 日本女孩子又微笑，“不一定。”
后来她的头号迷弟黄伟文，为王菲的《不眠飞行》作词，不知是不是从此而来的灵感。
△收录在这张专辑里
2011年，娇兰推出过午夜飞行复刻版。
邱晴的妈妈、喜宝的妈妈，喜欢的是娇兰家的另一款香水“一千零一夜”。
瓶子长得很像阿拉丁神灯。
妮娜烈兹（Nina Ricci）
看这个翻译总觉得是个特别烈性的女子名字。
后来发现现在的翻译是莲娜丽姿。
娇美了好多，是小魔女的样子。
师太《玫瑰的故事》里的苏更生，喜欢穿莲娜丽姿的白色衣服。
玫瑰笑，“那些女人哪能满足他？他现在对更生姐好得很呢，一次他同我去妮娜莉兹店，就买了好几件白衣服，叫人送了去给更生姐，以前他哪肯这样？以前他根本不理这些细节的。”
△1985年《玫瑰的故事》剧照
△有人说Nina Ricci的衣服，是“闯入贵族少女的梦境”
但她最出名，还是在《喜宝》里：
我看到老妈的房间，很漂亮，像杂志上翻到的摩登家庭，墙纸窗帘与床垫是一整套的。梳妆台上放着各式化妆品，甚至有一瓶“妮娜烈兹”的“夜间飞行”香水。她的生活应当不错。
有人说这里大概是笔误，
说的是娇兰的“午夜飞行”才对。
但有人说没错，
说的是莲娜丽姿的“比翼双飞”香水。
哉（Joy）
师太好像对Missdior有成见，
总是用来当衬托用。
《喜宝》里又有一次：
我走到聪慧房间，轻轻推开门。向南的大睡房连一个小客厅。梳妆台上放着一整套的银梳子，水晶香水瓶子，我捏捏橡皮球，喷出一股“蒂婀小姐”香味。我茫然想，这正是聪慧的作风，拣香水也拣单纯的味道，换了是我，就用“哉”、“夜间飞行”。
“哉”这款香水，
一说是YSL的男用香水Jazz。
但另一说则更多被采纳，
认为是巴黎设计师Jean Patou的Joy。
这款世界上最昂贵的香水之一，
仅30毫升就需要至少10000朵茉莉和28打玫瑰。
据说在每年奥斯卡的颁奖典礼上，奖演员都会得一个价值20000美元的“礼篮”，里面是一些由专家委员会精心挑选的礼品，JOY在其中。
款式篇
凯丝咪（cashmere）
上海人好像也读作开司米，就是羊绒衫。
但上海阴冷，而香港温润。穿上凯丝咪，不知道冷热的样子，露出姑娘的出身。
《流金岁月》中她描写朱锁锁：
“开头认为貂皮最矜贵，做了黑嘉玛（注：貂皮）穿，后来又觉得土，扔在橱角，穿意大利皮革，最后宣布最佳品位是凯丝咪大衣，让南孙陪她去挑。”
《风满楼》中许绮年描写初次见到眉豆：
“看到一个清丽的只比她小几岁的女孩子穿着一身粉红色凯丝咪衣裙出来打招呼言语间全然不知民间疾苦。”
论凯丝咪穿得好看，
脑海里都是高圆圆的样子：
凯丝咪又不仅仅是style，
还有种典雅的经久耐用。
《听我细说》里亦舒说伦敦，
就拿凯丝咪作比方：
我喜欢伦敦，有点脏，有点破，有点文化，有点冷，一切恰到好处，叫人舒服。象一件凯丝咪羊毛衫穿旧了，从前是好货，但现在可以毫无禁忌地穿着睡中觉，搁洗衣机里洗得缩短三寸，但仍旧保暧轻便。
△1988年《喜宝》剧照
三个骨裤子
“三个骨”实际上是three quater的意思。
就是我们常说的七分裤。
亦舒女郎们穿三个骨牛仔裤，通常搭配白衬衫或者猄皮外套。
从很多年前的《我的前半生》
我挑了两条开司米呢长裤，让店员替我把裤脚钉起。姜太太搭讪说：“要买就挑时髦些的。”我笑着摇摇头，“我是古老人，不喜款式。”
到最近的《德芬郡奶油》
周自新看到杨雅量，不禁一呆，她穿着小小白衬衫，蓝色三个骨裤子，轻松潇洒，以前，他老觉得她放肆散漫，不愿穿裙子高跟鞋，今日看来，却时髦好看，由此可知，雅量一直走在时尚尖端，到现在他的目光才追得上。
装束基本都没有变。
然而也不觉得过时。
△刘雯in牛仔7分裤
平底鞋
师太从生物演化的角度给自己找了个理由：
最不明白的是十公分高跟鞋，如果上帝觉得人的脚跟要巅起方漂亮，上帝不会给我们平坦的脚底板。
白衣白裤
亦舒小说中无论男女都爱极白衣白裤。
《没有月亮的晚上》：
我还看得到他的背影，白衣白裤，手插在袋中，并没有胜利者踌躇满志之态。就是他，他使我兴奋、意外、快活、，所以我眷恋他，苦缠着他。
《我们不是天使》：
邱晴穿着白衣白裤，站在近海的窗前，似一幅图画。 麦裕杰笑说：“人人都老了，只剩你。”
《我的前半生》里的罗子君，应是：
我穿着新买的一套白色洋装。白皮鞋踩到水中，有痛快的感觉，一种浪费，豪华的奢侈，牺牲得起，有何相干。
潇洒又恣意。绝不是马伊琍这个样子。
△2017年电视剧《我的前半生》
此前的亦舒剧翻拍看起来就好多了。
男生也都是“家明”那样干干净净的样子。
△1990年《情在亦舒》剧照
师太认为年轻女孩子要穿素，
年纪大了才要俏。
《流金岁月》：
南孙每见锁锁一次，就发觉她身上的行头道具又进一步的考究精致。
不知从什么似乎开始，朱锁锁已经放弃穿黑白灰以外的颜色，年轻女子穿素净的颜色反而加添神秘的艳光，她对南孙说，女性到中年反而要选鲜色上身，否则憔悴的脸容加灰秃秃的衣服活像捡破烂的。
△1988年《流金岁月》剧照
而且穿白衣能看出一个人的真名士风流。
白色衣服必需穿一次洗一次熨一次，打整需时，白衣白裤，貌似简单，看实包涵无穷学问。 没有什麽是偶然发生的，事主永远要付出庞大的代价，只有最含蓄的人才肯穿白色——风流不为人知，辛苦不为人知，因为一个人最终要面对的，不外是他自己。
越后期的亦舒越奉行的是Less is more。
黄伟文的《亦舒衣柜》说亦舒150本之后的女主角都是一个模子：
白恤衫+卡其裤，顶多有时变成深蓝，与其说是作者的trademark，不如视为她的终极审美观。
△1992年《胭脂》剧照
师太自己则喜欢看人穿白衣蓝裙，理想中可能是张曼玉在《流金岁月》里的样子。
或是跳舞去的时候一点妆都不化，
只涂猩红嘴唇。
不知道为啥脑子里出来的是“母神”张辛苑，和angelababy。
一言难尽……
时至今日，对亦舒品味如何，众说纷纭。
但她有三点，真教人佩服。
一是她见多识广，博闻强记。
才女名媛章小蕙曾说跟亦舒聊天真好玩，「男欢女爱、欧洲贵族、社交八卦、Morga跑车、Tina Chow、Fortuny Gowns、BBC纪录片、纯美术、儿童书或 Peynet 娃娃等」都能聊。
二是她笔耕不辍，勤勉努力。
写言情的亦舒、写科幻的倪匡、写武侠的金庸，是“香港文坛三大奇迹”。
金庸算是武侠中的高产，17本。早已封笔。
倪匡写了《卫斯理》系列140本。
而亦舒70岁了，仍出了她的第300本书。
她说：
“不骄，不矜，勤工，好学，才是好女子。”
三是她鼓励女性，独立自强。
她的小说不能单纯以言情看待，你总能从中看见她输出的价值观：
越是没人爱，越要爱自己。
《圆舞》这句话范儿君特别喜欢：
真正的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉别人她读什么书，去过什么地方，有多少件衣裳，买过多少珠宝，因为她没有自卑感。
最后以《哀绿绮思》致萌范儿们：
我们还年轻，事业刚开头，
将来会得渐入佳境，
届时带她去买十万元姬仙蒂婀的内衣。
萌范儿
范儿君的自留地。
写写心爱的男神女神。
种种难以割舍的草。
要么萌，要么有范儿
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