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品质生活

潮流liú

▲如今的时shí尚圈，刻意暴露或者破pò洞元yuán素已经衍生为某种态度。

如今的时shí尚圈，刻意暴露或者破pò洞元yuán素已经衍生为某种态度。从T台再到出街，几乎都能看到“衣不蔽体”的潮流liú元yuán素。

流liú浪气质的潮流liú风向标

人人都爱ài破pò洞牛仔裤kù。无论是shì膝盖上割开两个细口的，还是shì整个大腿处都被“撕”开的，要不然就是shì拉了丝、褪了色的，裤kù脚上也被“切割”得层次不齐。放眼望去，明míng星、时shí尚Icon、设计师几乎人手一件，大街上你总能揪出来穿着破pò洞牛仔裤kù逍遥走过春夏秋冬的人。用尽磨砂、做旧、拉丝、拼接等děng各种手段，破pò损感十足，又带有些许邋遢的破pò洞款已经从牛仔裤kù蔓延至，甚shén至女式上装，在这zhè一季再次堂而皇之地登上了高级时shí装秀的T台和街头。

也许你还沉浸在上个世纪90年代以宽松邋遢为代表的“乞丐装”，此番便biàn是shì潮流liú的又一次轮回罢了：既然平凡的流liú浪汉也能成为网络红星，与大牌明míng星们PK时shí尚，那么时shí隔20多年后，这zhè种流liú浪气质的潮流liú风向卷土重来又有何不可。

与其说这zhè是shì潮流liú回归，倒不如说这zhè一身与“街头”“酷”“不羁”“反叛pàn”等děng字眼紧密的破pò洞装就从未真正离开过时shí尚的舞台。毕竟，纵使你华服在身、举止优雅，内心却也终究逃脱不了对于yú充满自由与的流liú浪生活的向往。

很难想象，对于yú绝大多数中国人来说，破pò洞牛仔裤kù是shì和Cartier、LV、Chanel、Versace、Giorgio Armani这zhè样的国际奢侈品大牌一同进入视野的时shí尚事物。

上世纪90年代，诸多国际时shí尚品牌大举进军中国，习惯于yú趋同和单色的服饰也开始潮流liú变脸。吊带衫、喇叭裤kù、迷你裙、松糕鞋、透明míng装、露背装、乞丐装……这zhè些我们现在看来稀松平常，并且经常能在最新时shí尚T台见到的款型开始为很多时shí尚人士所钟爱ài。据说，在那个年代，乞丐装和松糕鞋、喇叭裤kù是shì三大齐名的 “另类服饰”，潮人们的必备行头。

严格说来，以“乞丐装”来标榜时shí尚也并不是shì完全的舶来品。《春冰室野乘》一书shū就记载：自清光绪中叶以来，京城的王公贵族“皆好作乞丐装”，以“寒乞”为时shí尚来显示自己的特立独行。

尽管发端不同，这zhè乞丐装和破pò洞牛仔裤kù却有着相同的潜台词：它们表达的是shì对主流liú社会的，以破pò旧、贫穷的流liú浪汉之姿来彰显自己的与众不同，但是shì他们的破pò洞和污迹却从来都不是shì风餐露宿的结果，而是shì重金换来的精妙工艺。

或许，他们就是shì这zhè样用物质的方式，在时shí尚的世界里，表达着自己对于yú自由的精神向往。

▲真正将乞丐装推向时shí尚界的第一人，非日本服装设计师川久保玲莫属。

川久保玲，让“乞丐风”登堂入室

真正将乞丐装推向时shí尚界的第一人，非日本服装设计师川久保玲莫属。正是shì她在1982年巴黎女装发布会上的乞丐装让这zhè种全新的设计风格震惊T台，并且引领了此后宽松、刻意的立体化、破pò碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流liú。时shí至今日，她的这zhè组设计仍在伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆占据着一席之地。

没有学派的束缚，也不拘泥于yú东方传统文化，川久保玲的作品从来就不是shì为了取悦别人而生的，只不过是shì“艺术为现实挖了个洞”罢了。她的衣服不是shì常规的两只袖子和正常的比例，因而在时shí还必须附加如何穿衣的指示说明míng；不在扣眼中的扣子，在空气中飞扬的围布，不对称之间又暗含着对称的元yuán素。

在这zhè看似破pò破pò烂烂的乞丐装背后，蕴藏着的，是shì一种对自己的再认识，一种深刻的时shí装语言。大概正是shì略带解构主义的独特魅力，才让川久保玲一鸣惊人，也让乞丐装这zhè样独特的设计风格历久弥新。

川久保玲之外，另一位时shí装界的鬼才设计师也不得不提，意大利的Franco Moschino。正是shì这zhè位老顽童，以一袭饰以七彩缤纷的塑胶绉边仿CHANEL款外套，让优雅的CHANEL套装也变身为破pò洞的乞丐装。此后，当乞丐风格再次回潮，CHANEL更是shì摒弃了一贯的优雅，玩起了漂白破pò牛仔。

除此之外，破pò损感的破pò洞长裤kù、开始受到设计师的喜爱ài。奢华的DG曾在新“层叠感”破pò洞裤kù之外，将乞丐风延续到了仿似露出再加上裤kù脚外卷的新鲜穿法。另一男装品牌Yigal Azrouel则索性在2010年秀上，让男模们蹬上一双双“破pò”皮鞋走秀。超大size针织衫，大领口的宽松半透背心，厚重有做破pò效果的毛衣，剪裁另类的上衣，再加上舒适的黑拖鞋和卷边短裤kù，让人也忍不住享受这zhè样的闲适与懒散。

Ralph Lauren则把设计灵感投向了更贴近自然的农民身上。松松垮垮的男友式破pò坏感牛仔裤kù和吸烟装都打造出自由而狂野的大女人形象。卷裤kù脚的穿法却搭配上一丝不苟的衬衫纽扣，让流liú浪气质流liú露得恰到好处。随性却不失时shí尚，这zhè样的流liú浪生活想必真的就是shì美事一桩了吧。

▲“残缺”也是shì一种美。图为2009年MTV欧洲音乐lè大奖现场凯蒂·佩里穿的破pò洞纱裙。

“破pò洞牛仔裤kù是shì创chuàng新的价值zhí”

自从破pò洞元yuán素出现在时shí尚的历史舞台之后，破pò洞牛仔裤kù就是shì其最好的代言人，往“越破pò越时shí髦”的路上一去不复返了。曾几何时shí，把牛仔裤kù洗到发白，或者在上面挖几个洞，已不能满足超级时shí尚狂明míng星们的表达欲求，所以他们把牛仔裤kù撕成条状，甚shén至渔网状，不仅露出膝盖，还有白花花的大腿和小腿，牛仔裤kù变得比上世纪80年代的重金属摇滚装、90年代的咕隆摇滚(Grunge)还要颓废和疯狂。

破pò洞牛仔裤kù在中国的流liú行，始于yú20世纪90年代。随着时shí间的推移已经由最初的蓝色牛仔延伸出很多类型，成为时shí尚新宠儿。割破pò牛仔服的风尚是shì由美国人发明míng的，最初发明míng破pò洞牛仔裤kù的人可不是shì为了炫耀yào时shí尚，而是shì藉此表达对主流liú的。破pò洞牛仔裤kù与看起来又脏又旧的牛仔一起，曾在几年前的欧美上流liú社会里回潮。不过，如今的人爱ài上破pò洞牛仔，和这zhè些文化背景已经没有多大关系。对休闲时shí尚玩得滚瓜烂熟的潮人，对破pò牛仔的喜爱ài纯粹从摩登的视觉效果出发，或许顶多带一点年轻人的小小叛pàn逆，因而，他们也就可以把破pò牛仔穿得格外轻松，格外好看。走在时shí尚尖端的明míng星们自然也对这zhè种不羁的风潮宠爱ài有加。

时shí尚怪才、前爱ài马仕创chuàng意总监梅森·马丁·马吉拉是shì“超级破pò烂牛仔裤kù”的始作俑者，他在2008年春夏时shí装秀上让模特穿着“衣不蔽体”的牛仔裤kù出现在T台上，超级破pò烂牛仔就不可避免地成为时shí尚，加之具有时shí尚风向标功能的明míng星们的热烈参与，让破pò牛仔裤kù风潮从2008延续到今，甚shén至越演越烈。欧洲另一个时shí尚怪才、英国新锐设计师加勒斯·普曾在其2009秋冬时shí装秀上，推出男士超破pò牛仔，宛如一场SM现场秀，热辣得让人咂舌。

如果说1980年代的重金属爱ài好者撕破pò牛仔裤kù，是shì为了表达一种反叛pàn、自由和愤怒情绪，90年代的朋克们穿着破pò烂又邋遢的牛仔裤kù，是shì为了展示与众不同的自我，那么，超破pò牛仔的基本目标就是shì为了暴露，而且露得越多越好，就像吉赛尔的牛仔热裤kù，整个功能是shì为了展示她完美的臀部。可以预见，未来的很长一段时shí间内，在世界各处繁华都市的街头，酷女孩们将是shì如何的“衣不蔽体”。

破pò洞牛仔裤kù的时shí尚精髓可能就在于yú它传递了小小的叛pàn逆和不羁的信息，独此一条，“这zhè是shì我的裤kù子”的潜台词。甚shén至连美国工程士、中国工程外籍士邓文中都说“破pò洞牛仔裤kù是shì创chuàng新的价值zhí”。当破pò洞牛仔裤kù成为一种时shí尚，消费者便biàn心甘情愿掏钱，且破pò得越有创chuàng意的牛仔裤kù价格越贵，这zhè表明míng“从无到有，为自己创chuàng造机会，这zhè也是shì一种创chuàng新的体现。”

无论是shì60年代后期，嬉皮士们崇尚自由的彩色印染和破pò洞阔腿牛仔裤kù；还是shì70年代朋克摇滚乐lè代表叛pàn逆喧嚣的黑色紧身破pò洞牛仔；以及八九十年代宣扬自我、特立独行的故意“做旧”的破pò洞牛仔裤kù。破pò洞牛仔裤kù对人们是shì如此的重要，以至于yú它成为人们想要自由、想要反叛pàn、想要自我的一种情感表达。

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